David Berkel

Angenommen wir gehen einige Schritte zurück und bauen allererst das Imitat einer verputzten Fassade auf: Bespannte Keilrahmen überziehen wir dabei mit zahlreichen Schichten, die sich zusammen setzen aus Eitempera und durch sie gebundene, mineralische Pigmente. Wie ein sehr feiner, kalkiger Putz wirkt das Resultat dieser duldsam aufwendigen Prozedur, die die auffällige Textur des Baumwollgewebes nicht oder sehr unscheinbar hindurchschimmern lässt.

Bei diesem Zwischenstadium angelangt entsteht der Eindruck einer sandig matten, monochromen Tafel. Im finalen Schritt werden bestimmte Partien derselben mit feinkörnigem Schleifpapier abgeschmirgelt (das Ganze wirkt beinahe wie Edelsteinschleifen). Das Malmittel Wasser indes – unabdingbar für den Aufbau der scheinbar verputzten Tafel – wird jetzt umgekehrt einem gestalterischen Abbau der Schichten unterworfen. Das Resultat erscheint uns als Leonardos Anregungsquelle, als eine Art spiegelglatter Fassade, und buchstäblich besehen als glänzendes Tafelbild. Es erinnert stark an Tadelakt, einer antiken Kalkpresstechnik.

„Die nassgeschliffenen Bildtafeln vermitteln sedimentierte Tiefenschichten, sie inszenieren eingefrorene Zeitleichkeit als Erlebnis.“

Tiefe Grate und Reliefs, selbst die durch Pinselspuren erzeugten, bleiben und werden auf paradoxe Weise sichtbar. Abstrakte Begriffe wie Zeitlichkeit oder historische Zeit überhaupt sind wir zumeist geneigt durch räumliche Metaphern wie Tiefe, Sedimente oder Schichten zu versinnbildlichen. Die nassgeschliffenen Bildtafeln hingegen vermitteln den Eindruck sedimentierter Tiefenschichten, sie inszenieren eingefrorene Zeitleichkeit als Erlebnis – Spur und Aura verfestigen und verflüssigen sich zur geronnenen Einheit.